2010. december 31., péntek

Tápióbicskei hangsáv - éneksáv

Az éneksávról sajnos nem tudok rendes dolgokat írni, mert nem úgy készült ahogy kellett volna. Ennek ellenére a végén nem lett rossz, - erőteljes, érthető, tiszta - a rossz körülmények ellenére is. A rendes énekfelvételhez fontos lett volna egy stúdiószoba, meg egy 100,000 Ft feletti kondenzátormikrofon ráccsal, és egy profi zajtalan fantomtápos előfok. De nem volt. Volt egy Sennheiser 859S dinamikus mikrofon (15e Ft), meg volt valami olcsó Behringer is (3db 15e Ft). Már nem is tudom melyiket használtuk, de nem volt a kettő között érezhető különbség. Profi előfok helyett egy igen olcsó 8 csatornás, Phonic típusú keverőbe (20e Ft) ment a Sennheiser (vagy a Behringer), és az lett felvéve 1 mono sávra. Hát így jártunk. Nem volt jó sem a dinamika, sem az akusztika, sem a jel/zaj viszony. Emiatt az éneksáv "szét van effektezve". Egyetlen dolog ami a felvétel előtt beállításra került, hogy a jelszint alulról nyaldossa a 0 dB-t. De ez sem volt egyszerű, mert tartani kellett a távolságot az meg nem egyszerű. Az énekfelvételnél a már rendberakott kíséret fejhallgatóval ment az énekesnek, úgy énekelte fel hogy a mikrofon ne vegye fel a kíséretet. Így, bár nem lett jó, de elég tiszta lett a sáv.

Nézzük az éneksáv effekjeit:


A limiter elég durva, de ez tette a rendbe a dinamikus mikrofon vacak hangját.

Az éneksávon egyéb effektek is vannak, de csak (send) effekt-buszokon:

Ez a "delay", a visszhang. Mivel nem volt értelme ilyen körülmények között több sáv éneket felvenni, ezzel lett helyrerakva. Rengeteg olyan delay effekt van, ami mossa a hangot, és rontja a stereo teret. Ez a Liqiud Delay ebből a szempontból nagyon jó. A delay tempója a dalok tempója alapján lett meghatározva, és az mindig igazodott a dal Sonarban beállított tempójához. Igazi stereo delay, rengeteg paraméterrel, nagyon konkrét hangzással. Ez önmagában rengeteget segít egy alapvetően vacak éneksávon. Az éneken reverb nincs, azt a masteren kap egy cseppet. Eredetileg reverb-el próbálkoztam, de a delay sokkal jobb lett a fenti beállításokkal.

Ez a másik effekt csak időnként szólal meg, mégpedig a refrénekben. Nem volt kedvünk több sávra felvenni a vokált, és lehet a gép erőforrásai miatt nem is sikerült volna. Ezért a refréneknél ezzel csináltam meg a vokált, "automatizálással" azaz az effektbusz hangerejének görbéjével. Szerintem igen élethűen szimulálja a kórust, a Smoke on the Waterben kifejezetten jó. Az Antares kifejezetten éneken használható effekteket készít, érdemes megnézni miket, mert nagyon jók.

Egy éneksáv hangereje nem csak sokféle lehet, hanem még a gyári felvételeken is sokféle. Nekem az a véleményem, hogy a dalonként 1 perces gitárszólók kivételével az ének a lényeg. Ennek kell a leghangosabban szólnia úgy, hogy középről, erőteljesen, tisztán, érthetően. Ez még 1 zenekar különböző lemezein is többféleképpen szólal meg. Pedig biztos van egy ideális állapota. Nálunk pl. a Carousel-ben azért halkabb az ének mint a többinél, mert az túl nehéz volt az énekesnek. A Smoke viszont megy neki, azon a hangosabb ének sem ront az összhatáson. Lehetnek ilyen szempontok is.

Az ének és a kíséret összhangján még majd rengeteget segít majd a Mastering amiről majd jövőre írok. Addig is az éneket csak simán az effektbuszok és a track hangerejével lehet belesimítani a mixbe.

A szóban forgó felvételek.

2010. december 30., csütörtök

Tápióbicskei hangsáv - gitársávok

A film hangsávján négy gitársáv van, +1 sáv a szóló. A 4 kíséret-gitársáv mindegyike mono, de kettesével lettek felvéve, mintha egy gitárt két mikrofonnal hangosítanánk. A felvétel Boss GT8 effekttel készült vonalból (a mikrofonozáshoz se cucc, se semmi nem volt), az SPDIF kimeneten keresztül úgy, hogy a stereo sávot egyszerre két külön mono trackra vettem fel. A GT8 a kíséret felvételénél dual stereo módban volt, az egyik csatornán Soldano, a másikon 5150-es szimulációval. A szólónál hasonló beállítás volt kicsit több effekttel és dual mono módban.

A gitársávról kár sokat írni, mert ahhoz mindenki ért :) és emiatt mindenki másképp csinálná :). Én ugyan nem követtem a szoftveres erősítőszimulációk fejlődését, de a Guitar Rig 1-es és 2-es verziója semennyire sem tetszett, a 3-ast már nem is teszteltem, és a gépem is kicsi lenne hozzá. Tudom hogy van sok más erősítő és torzítószimuláció is, amit a tiszta sávra fel lehet tenni, de ezekkel se pozitív tapasztalatom nincs, és nem ismerek olyan demót sem, ami ezekkel hibátlanul szól. Emiatt ahogy a gitár szól, az nem más mint a Gt8 egyik lehetséges beállítása. Erről nem tudok részeletesen írni, mert már eltekertem az akkori beállításokat, pár elvet mégis megemlítek:

  • A felvételi hangerő alulról éppen nyaldossa a 0 dB-t.
  • A kíséreten felvételkor nincs se reverb, se delay, az utólag került rá egy effekt-busz segítségével
  • Egyszerre 2 gitársáv kerül felvételre, de 2x játszottuk fel, így lett 4 mono gitársáv.
  • Felvétel ekkora torzításon csak fix húrlábas gitárral lesz rendben.
  • A kíséreten csak erősítő + hangfalszimuláció, EQ és egy overdrive stombox szimuláció van, semmi más. Hogy milyen beállításokkal, az szerintem tényleg mindegy, keverjen mindenki magának olyat amit jónak tart.
Amikor elkészült a sávok felvétele, az egyidőben felvett első két sávot panorámáztam úgy az egyik oldalra, hogy az egyik 100%, a másik 85%. A 80 és a 90-95% is teljesen jó. A másik gitárfelvétel ugyan ez csak fordítva. A két gitár különbözött, de az effektek teljesen megegyeztek, ez elegendő különbséget csinált a két oldal között. A teljesen eltérő beállítások nem igazán szóltak jól végül, ezért lett mind a két felvétel ugyan azzal a beállítással de két fajta gitárral felvéve (lásd film, azok szólnak a sávokon is).

Az egyik, és a másik gitárfelvétel 2-2 sávját összefogtam 1-1 buszra, hogy a két oldal ne 4 hanem 2 sávon legyen, majd ezt is összefogtam egy 1 buszra. Ezt a buszt egy send-el egy reverbet tartalmazó buszra vezettem. Kb így kaptam erős, de olyan gitársávot amin még simán átszól a többi hangszer.

Mivel a trackek (4 kíséret sáv) eléggé szélsőségesen vannak panorámázva, fontos a sávok hangerőbeállítása. Ezt úgy oldottam meg, hogy a Masterre tettem egy olyan kivezérlésmérőt, ami RMS-t is mér. Ezzel mind a 4 sávot egyformára állítottam úgy, hogy az összes többi hangszert kikapcsoltam közben. Így bár 2-2 sáv igen közel van egymáshoz, mégis hallatszik hogy 1 gitár is kétféleképpen szól, és ez önmagában szép nagy teret ad a gitárnak mindkét oldalon. ennek emgvan az az előnye, hogy csak igen kismértékben kell a kíséretet reverb-el dúsítani ami nagyon összemosná.

Nézzük a gitár effektjeit:

A kíséretsávokon nincs egyáltalán effekt, a szóló sávon 1 db EQ van:

A busz effektjei:

A kíséreteket összefogó buszon ezek vannak:


És végül van egy effekt busz a kísérethez amin csak reverb van:

Ami emellett fontos lehet, az a hangerő és panoráma beállítások, de ezeket a rengeteg szám miatt nem írnám ide le, hanem lást a consol képét, azon minden ilyesmi rajta van.

A consol képe nagyban.

A gitárhangzásról még annyit, hogy a sávok effektezése egyszerűbbnek tűnik mint a dobé, és kevesebb a trackek/buszok száma is, de ez egy igen meghatározó kérdés. A filmen igen sokféle dal van, és reménytelen lett volna minden dalt az eredeti hangzásnak megfelelően kikeverni, és ez cél sem volt. Ami a filmen játszott dalokat illeti, Axel Rudi dalainak eredeti felvételei tetszettek legjobban, és az ehhez közelítő beállításokkal vettük fel azokat a dalokat is, amik ettől a mintától valójában távol állnak. Szerintem ez jó volt, mert a dalok egységesen szólnak, modern, erőteljes, de mégis viszonylag tarnszparens hangzással amin tisztán átszól minden.

A gitárhangzás sosincs befejezve, mindig lehet valami kavarni vele, de egy idő után nyilván nem érdemes. A gitárhangzás egyábként igen konkrét stereo terét sajnos a reverb összemosta, de erre egy későbbi felvételnél találtam megoldást. Erre a felvételre a billentyű már "nem fért be", így is nagyon tömény, de ezzel később is akadtak problémáim.

Legközelebb az éneksávról és effektjeiről írok.

A szóban fogó felvételek.

2010. december 27., hétfő

Tápióbicskei hangsáv - szoftveres hangszerek

Mintegy 2 évvel a koncert, és majdnem 1 évvel a felvételek befejezése után, elkezdem leírni hogyan készült a felvétel. Az első post a szoftveres hangszerekről szól. Azt tudni kell, hogy ezek a felvétel leggyengébb pontjai, illetve ezekkel van igazán a szarból várépítés folyamata lejátszva.

A szoftveres hangszerek MIDI sávokra kerültek, és a midi alapok a dalok gutarpro-s kottájából készültek. A guitarpro-ból lehet midi-t exportálni, és azt a Sonarba importálni. Ez jól is működik, mert a Sonar hangszerenként importálja a midi sávokat, de nem a dal eredeti tempójában. Ezért a tempót meg kell nézni az eredeti programban, de annyi baj legyen. A híresebb Samplitude pl egészen a 10-es verzióig 1 sávra importálta az összes hangszert, csak a 11-ben oldották meg az automata szétosztását. Igaz az felveszi az eredeti tempót.

A másik lehetséges probléma az import után, hogy pár hangszer (tipikusan a Cakewalk Studio Instruments) nem játsza le a MIDI-t ha abban vezérlőutasítások is vannak. Ezeket szerencsére könnyű kiszűrni. Listás nézetre kell kapcsolni a MIDI sávot, és itt más színnel vannak jelölve a vezérlések. Ezeket egy jobb egérgombbal el lehet különíteni a hangjegyektől, és törölni kell őket. Más szoftveres hangszereknél ez nem probléma. Ennek ellenére én kitörlöm mindet, és ha kell a tempóváltásokat magában a Sonar-ban oldom meg mert ez azért mégiscsak jobb.

Sajnos a szoftveres hangszerek mind másképp szólnak, és olyan is gyakran van, hogy önmagában egész jó, de a mixben vacak. Ehhez a felvételhez szükségem volt egy dob-ra, egy basszusgitárra, és gondolkoztam a szintin pár dalhoz.

A fent említett Studio Instruments a vezérlőkarakterek törlése után elvileg jó is lett volna, de semmi nem az igazi benne. A dob reménytelenül vacak, a basszussal elvileg lehetne valamit kezdeni, a zongorája menthetetlen, és a vonósok egész jók, de az ebbe nem kellett.

Egy idő után (nem véletlenül tartott 1 évig amíg elkészültem vele) elvetettem a Cakewalk SI hangszereit. Basszusgitárnak a Kontakt nevű samplerbe tettem Rudi Sarzo basszusgitár-hangmintáit, dobként pedig a Battery-t használtam Tama rockstar hangmintával. A basszushangokkal már meg tudtam barátkozni, de a Battery-vel sok bajom volt. Ezért végül a dobsamplert lecseréltem EzDrummer-re, ebben kipróbáltam több hangmintát is, és végül a POP/ROCK hangminta bőven megfelelt erre a filmre. Kinek van élőben akkora cucca mint ami a DFH-ban van? És ez a hangsáv azért mégiscsak egy koncertfilm alá készült.

Így tehát összeálltak a VSTi hangszerek. A szintikről még annyit, hogy egyáltalán nem értem hogyan lehet hangot kikeverni 3 jelalakból. Emiatt a szoftveres szintetizátorokból legfeljebb patcheket tudok válogatni. Ha azok között találok jót akkor maradhat, ha nem, akkor kuka. Emiatt ez egyik kedvenc szintim a Sytrus. Erőteljes, hangos, sokféle hangzás van benne de nem átláthatatlan. A másik ami szóba jöhet a Korg M1-e, de ez már nekem túl bonyolult, és átláthatatlan mennyiségű minta van benne. Azonkívül, míg a Sytrus minden szituációban eléggé átszól a mixen, az M1 néha igen erőtlen. Végül az FM7 ami még esélyes nálam, de ebben kevés a rockos hangzás, ilyen elektronikus izékkel meg nem igazán vacakolok. A szintis dolgot lezárva, két dolog miatt nem került szintisáv a végső verzióba:
  • Nem tudtam beilleszteni úgy a mixbe hogy az vagy egy másik sáv ne kásuljon be.
  • A koncerten nem volt szintisünk (ettől függetlenül ha sikerül beilleszteni akkor belekerült volna).

Két szoftveres hangszer maradt tehát, a dob (EzDrummer Pop/Rock hangmintával) és a basszusgitár (Kontakt sampler Rudi Sarzo hangmintával). Annyi volt még mind a kettővel, hogy a basszusgitár mintát a midi sávon 2 oktávval feljebb kellett emelni, és a hangok hosszát lecsökkenteni úgy, hogy éppen ne érjenek össze. Ezt szerencsére egy lépésben meg lehetett oldani, nem kellett pengetésenként vacakolni vele. A dob midi sávján annyi módosítás történt, hogy bizonyos hangszerek átkerültek máshová a sávon belül, és a film alapján módosítottam a dobütéseket (főleg a cineket). Hogy ez hogy történt, érdemes megnézni a Smoke on the Watert, ahol sokkal több a cinütés mint az eredetiben. Ezek utólag lettek bejelölve a midi kottában úgy, hogy a Sonarban a filmet is kinyitva egyszerűen beszúrtam egy ütés/pörgetést oda ahol az a filmen is volt. A másik példa, hogy a War Machine dalban a pergő hangja egy másik (azt hiszem kávázott ütés) pergőhang nem a sima alaphelyzet. Ebben ez azért szól másként, de direkt lett ilyen.

A basszugitársávval igazából nem volt több teendő, csak ez effektezés:
A basszussávon elég volt egy EQ, de a masteren ez rendesen van kompresszálva, de erről majd később. Maga a basszusgitár ennyi, + a hangerő ami a console fotójáról lenézhető.

A dobsáv zűrösebb volt. Az először is 7 sávra került nem 1-re. 3 TOM, 1 pergő, 1 lábdob, 1 lábcin, 1 stereo overhead, és a dobterem hangja, amit lehalkítottam mert másik reverbet használtam.

A 7 dobsávra nem került semmiféle effekt, még EQ sem, de mivel a dobsáv az egyik legnehezebb feladat, ezeket több buszra vezettem ki és ott effekteztem csak.

A dobsáb buszai és effektjei:

- A lábdob és a pergő megy egy buszra, a következő effektekkel:

A Tam-ok is külön buszra kerültek, ezzel az EQ-val:

A cinek azért zűrösek, mert a lábcin külön van, és a többi cin-t viszont az overheadból lehet elkülöníteni. Sajnos az Overhead-ba jellegénél fogva minden dob hangja benne van, de a cineket sikerült elég jól kiszűrni ezzel a compressorral:
Végül az összes buszt amin dob van (Kick +Snare, Tam-ok, cinek) összefogtam 1 buszra, amire ezek kerültek:

Végül, mivel a hangmintával érkező "drum room" sáv nem tetszett, a cinek és a tam-ok kivételével ment mindegyik egy "drum reverb" effektet tartalmazó sávra:

A szoftveres hangszereket tehát ennyivel oldottam meg. Ez sem kevés, lásd a gépem teljesítményét, de ennyit még simán kibírt. A szoftveres hangszereket a helyes beállítások után "fagyasztanom" kellett, ekkor a Sonar átkonvertálja őket audióba, és sem a MIDI, sem a hangszer, sem az effekt nem terheli tovább a gépet. Gondoltam feltöltök külön mintát az egyes hangszersávokról, de fölösleges. Itt is az a helyzet, mint az amatőr körülmények között készült felvételek többségénél:

1-1 sáv remekül szól, de a mixben már vacak, sőt a mix egésze is vacak.

Ezt nem lehet úgy elkerülni hogy magát a sávot vizsgáljuk. Emiatt nincs értelme.

Látható, hogy ahol tehetem URS effektekt használok. Nem véletlenül. Ezek az effektek konkrétak, nem kásulnak, remek hatásfokkal működnek natív módban is. Igaz csak a főbb effektekt adták ki, EQ-t és kompresszorokat, de ezekből egy egész sorozatot, ami szinte minden problémára megoldást kínálnak tökéletes minőségben. Sokszor van, hogy a sáv jó, de a mix nem. ennek nagyrészt a vacak VST effektek az okai. A URS-el nincs ilyen probléma, bár a kompresszor/limiter nálam sokszor más, az EQ-val minden szituációban elégedett vagyok.

A következőkben a gitársávokról fogok írni.

Ez elkészült felvételek.

2010. december 21., kedd

A mostani "DAW"

Az új felvétel (az előző postban) hihetetlen alkalmatlan gépen készült. XP SP2, EMU1212m, 3GHz Prescott (1 mag, virtuálisan 2) és mindössze 1.5 GB RAM. Ezt csak igen nagy jóindulattal lehet DAW-nak nevezni. A Sonar 8 sem igazán takarékos, tele van a gép mindenféle egyéb programmal, internet bekötve, stb... A felvételen a buszokon és a sávokon összesen 22 db effekt fut, igaz vannak olyan - főleg mastering - effektek amivel el sem indul a sávok lejátszása. Érdekes összehasonlítás lesz, ha sikerül upgradelni a gépet, hogy az esetleg most nem működő effektekkel, és a 48 helyett 96 kHz-es mintavétellel mennyivel lesz jobb a sáv a mostanival azonos effektezéssel, és hogy az effektek variálásával tudok-e ennél még hallhatóan jobbat csinálni.

  • Processor
  • Model : Intel(R) Pentium(R) 4 CPU 3.00GHz
  • Speed : 3.02GHz
  • Cores per Processor : 1 Unit(s)
  • Threads per Core : 2 Unit(s)
  • Internal Data Cache : 16kB Synchronous, Write-Thru, 8-way set, 64 byte line size, 2 threads sharing
  • L2 On-board Cache : 2MB ECC Synchronous, ATC, 8-way set, 64 byte line size, 2 lines per sector, 2 threads sharing

  • Mainboard
  • Bus(es) : PCI PCIe IMB USB FireWire/1394 i2c/SMBus
  • MP Support : 1 Processor(s)
  • MP APIC : Yes
  • System BIOS : Award Software International, Inc. F4
  • Mainboard : Gigabyte Technology Co., Ltd. 8I945PL-G
  • Total Memory : 1.5GB DDR2-SDRAM

  • Chipset 1
  • Model : Giga-Byte Technology 82945G Processor to I/O Controller
  • Front Side Bus Speed : 4x 201MHz (804MHz data rate)
  • Total Memory : 1.5GB DDR2-SDRAM
  • Memory Bus Speed : 4x 100MHz (400MHz data rate)

  • Video System
  • Monitor/Panel : Default Monitor
  • Monitor/Panel : SONY CPD-G500/G500J
  • Adapter : ATI Radeon HD 4300/4500 Series
  • Adapter : VNC Mirror Driver

  • Physical Storage Devices
  • Removable Drive : Floppy disk drive
  • Hard Disk : Hitachi HDP725025GLA380 (233GB)
  • Hard Disk : Kingston DataTraveler 2.0 USB Device
  • CD-ROM/DVD : HL-DT-ST DVDRAM GSA-4167B (CD 48X Rd, 48X Wr) (DVD 6X Rd, 6X Wr)

  • Logical Storage Devices
  • Hard Disk (C:) : 233GB (110GB, 47% Free Space) (NTFS)
  • CD-ROM/DVD (D:) : N/A
  • 3.5" 1.44MB (A:) : N/A
  • Removable Drive (E:) : 7.4GB (3GB, 41% Free Space) (FAT32)

  • MultiMedia Device(s)
  • Device : E-MU E-DSP Audio Processor (WDM)

  • Operating System(s)
  • Windows System : Microsoft Windows XP/2002 Professional 5.01.2600 (Service Pack 2)
  • Platform Compliance : Win32 x86

  • Network Services
  • Adapter : Broadcom NetLink (TM) Gigabit Ethernet


Hogy mit bír ki ez a gép (igaz már teljesen a határon) ideillesztem a konzol képét amit kattra meg lehet nézni nagyban is.

Új hangsáv

Jó rég írtam ide, és nem is volt szándékomban teleírni a blogot, de nemrég készítettem egy új mixet, amivel jó sokat kínlódtam hogy legyen olyan jó mint a koncertünk hangsávja. Most már talán jobb, talán nem, de mindenképpen olyasmi.


Ronnie James Dio: Man on the Silver Mountain (Cover) by Sextons rock band

Sajnos nincs rajta ének, a 2 gitáron és a szólón kívül minden szoftveres hangszer. Sok effektet kicseréltem a sávokon és a buszokon a korábbihoz képest. Ezekről majd mindenképpen írok egy keveset most a téli pihenő alkalmával.

Csak összehasonlításképp egy korábbi mix:

Judas Priest: Breaking the Law by Sextons rock band

Egyébként ide gyűjtögetem a hangsávokat:

http://soundcloud.com/sextons

2010. április 30., péntek

A sávokról

A Picasa galériában valami miatt a mixer széles képe kicsiben jelenik meg, így nem igazán látni a részleteket a konzolon, ezért most feltöltöm ide is hátha itt kinagyítható marad teljes méretben.

A keverő (console) elején midi inputok vannak, próbálkozások is, ezért van 3 féle dobsampler, amiből végülis csak az egyiket érdemes használni, az EzDrummer-t. Vannak billentyűsávok, illetve a Kontakt nevű samplerben van 2 basszusminta. Basszussampler van még egy, de az nem igazán jó. A samplerekről és szoftveres VSTi hangszerekről annyit, hogy a szintik és dobsamplerek jók, a basszus már nem annyira, talán még a vonósokat lehetne használni de arra van szoftveres szintetizátor is. A Cakewalk által kiadott Studio Instrument (SI) cxsomag 4 hangszere nem túl jó, talán a vonósok használhatóak, de a zongora az borzalmas, a dobsampler is (amin azért csodálkozom), a basszusgitárnál pedig jobbak a hangmintáim.

Nézzük a konzolt (katt-ra nagyobb, 5288px széles):


A midi input sávok nagy része tehát ebben az esetben fölösleges, az EzDrummer és a Kontakt működik, de lett volna haszna a billentyűsávoknak is ha olyan a dal vagy lett volna a koncerten valóban billentyűs :). A midi sávokhoz az alapanyagot a GuitarPro elektronikus kottáiból vettem, és ez lett átalakítva úgy hogy ritmusban és látványra szinkronban legyen a dallal és a filmmel. A Midi import után a fölösleges trackeket (gitárok, ének) letöröltem, és próbáltam az eredeti tempót belőni a programban (sajnos hullámzott a koncert tempója így ezt nem mindig lehetett pontosan megállapítani). Az EzDrummer midi dobját sávokra osztottam hogy legyen külön a minden dobmikrofon, így kaptam 7 sávot, nem felhasználva a terem reverb sávját mert azt én adtam hozzá utólag egy fx buszon. Bár a 8-as Sonar-ban nem kötelező a midi sávok alá külön audió sávot rendelni, mivel még a korábbi verzióban kezdtem el, a midi sávok hangszer kimenetét egy-egy audió sávra vezettem, erre kerültek az effektek is. Nagy méretben látszik a konzolon milyen midi inputokat próbáltam ki:
- Battery Tama Rockstar hangmintával, ez nem rossz, de kevés és nehézkes, maga a sampler pedig igen jó.
- EzDrummer DFH hangmintával (ez túl nagy volt ide, eleve egy kisebb dobszerkón ment a koncert) de egy studiós munkához egyszer ki fogom próbálni.
- EzDrummer pop/rock hangmintával, ez elegendő volt és a minősége is remek.
- 4 db SI (Studio Instruments) hangszer, elég rosszak, törölni fogom őket, talán a vonós jó valamire.
- SuperQuartett, elég jó, 4 hangszer egyben, dob, billentyű, basszus és gitár, néha használom.
- 3 billentyűs hangszer, Korg M1, FM7 és Sytrus. Nagyon jól szól mindegyik, kicsit sok, de ha keresgél az ember megtalál bármit ezekben egyenként is.
- Kontakt2 sampler, 2 basszusgitár hangmintával amik csak a lecsengés hosszában különböznek.



A midi inputok után a midi sávok audio kimenetei következnek (ezt meg lehetett volna spórolni), de mivel pár próbálkozást elvetettem, itt is van néhány fölösleges sáv, mint az elején rögtön a Battery sampler sávjai (és insertjei). A Battery után (18-as track) az EzDrummert DFH hangmintájához van egy audió sáv, itt egyben van az egész, ha használnám szétbontanám részekre mint ahogy a pop/rock hangmintát is szétbontottam. A 19-es track az Ezdrummer teremhangzásának sávja, de ezt kikapcsoltam, majd utána jönnek sávonként a sampler mikrofonjai 20-26-ig. A 17-es tracken nincs input, de ezen lenne az előbbi dobsampler egy darabban ha nem bontottam volna szét sávokra. Így is kipróbáltam, de külön bontva jobb.



A következő track is csak kísérlet volt, az SI Drumkit csatornája, ezt a samplert nem lehet sávokra osztani, és nem is szól jól. A működő EzDrummeres dobsávok közül csak a pergő mikrofonja megy egy insert-el a drum reverb bus-ra, azt a sáv tetején lehet látni. A következő sáv a basszusgitár (Kontakt) sávja, ez is megy egy effekt sávra amin reverb van a gitárokhoz. A sávok tetején az inserteket és az effektezést érdemes figyelni, az alján pedig hogy a sáv melyik buszra van kivezetve.

Több midi input nem lévén (alul zölddel vannak jelölve) nézzük az audió sávokat (fekete jelölés alul). Ebből az első a 39-es Lead Vocal sáv, az énekhez. Ezen 2 insert van felül, az egyik a Vocal Reverb buszra megy (valójában visszhang) a másik a Vocal Chorus buszra, amin egy többszöröző effekt van a refrének megvastagítása miatt (nem igazán chorus de olyasmi). Így nem kellett valódi vokálsávot készíteni, emiatt a többi éneksáv üres maradhatott. A duplázó effektnek van saját hangerőgörbéje (automatizációja), így csak a referének alatt hallatszik. A kísérő gitárok 4 sávon lettek rögzítve, az egyik egyszerre 2 sávon, a másik is, de gitáronként két különböző erősítő beállítással. Ezeken nincs semmi szoftveres effekt, mert elve effektezve lettek audióban felvéve (Boss GT8-ról SPDIF kimenetről vezetékkel). Track 41, 42, 44, 45 a négy kíséret sáv. A 46-os sávra van felvéve a gitárszóló, ez megy a "Guitar Reverb" effekt buszra is egy insert-el. A többi sávon nincs semmi ezekben a példákban, de tervezek olyan példát felvenni, amin van többféle beállítás és tiszta gitárhangzás is.

Az Audio inputok után meglehetősen sok busz-sáv került felhasználásra, amiből 15 tényleg befolyásolja a végeredményt is, itt tehát kevés az üres vagy fölösleges sáv. Leginkább ezen vannak effektek nem magukon az audió sávokon.

Az egyik legbonyolultabb feladat még sampler esetén is a dobsávok rendbetétele. A 20-as és a 24-es dobsáv egy Cymbals nevű buszra kerül úgy, hogy a Cymbals buszon egy 5 sávos kompresszorral ki lettek szűrve az Overhead mikrofonok hangjából a dobok. Lehet ezt magán az Overhead sávon jobb lett volna megoldani, de így sem rossz, mert a cineket nem igazán befolyásolja a szűrés, és a cineket lehetett volna egyenesen az "All Drums" buszra vezetni, így megkerülnék a kompresszort ami végülis csak az overhead miatt kell. A 2-es buszon a 25-ös és 26-os sáv van összefogva, ez a pergő és a lábdob, mint a 2 legfontosabb (leghangosabb) eleme a dobolásnak. A Snare & Kick buszon hangszínállító és kompresszor van. A 3-as buszra a Tam-ok vannak összegyűjtve a 21-22-23-as sávokról.

A 4. busz egy olyan sáv, ahol a dobsampler hangjait összegyűjtő buszokat egyesítem, vagyis a Cymbals és a Snare & Kick buszok jönnek ide egy kis közös hangerőállításra és effektezésre. Mivel a Tam-oknak ezekre az effektekre nincs szüksége, ezt a buszt megkerülve küldtem végül az All Midi buszra (amire végül az All Drums busz is megy) így a tamokat nem lehet a többivel egyidőben hangerőállítani, de nem baj.

Az 5-ös és 6-os buszok a kísérőgitárokat gyűjtik össze jobbra illetve balra, ezeken nincs sok teendő csak a hangerők szabályozása, illetve 1-1 insert van ezekről a Guitar Reverb buszra, azért, hogy a két oldalon más beállításokkal szólaljon meg a reverb effekt. Ez a két busz a 7. "All Riff" buszon egyesül, itt kapnak közösen effekteket és közös hangerőállítási lehetőséget. Ezen a buszon van egy hangerő és panoráma görbe is a gitárszólók alatt szükséges változásokhoz. Az "All Riff" busz az "All Guitars" nevű buszon "találkozik" a többi gitárral, ez esetben csak a 46-os számú szólógitár sávval, de itt lenne egybe olvasztva a tiszta hangú gitársávokkal is ha lenne ilyen. Itt nincsenek már efffektek és insertek, csak a közös hangerőállítás a cél.

10-13-ig 4 db effekt busz következik. Reverb a gitárnak és a doboknak, valamint chorus és reverb (valójában delay) effektbuszok az éneknek. A Vocal Chorus buszon van hangerő görbe is, hogy csak a refréneken lehessen hallani. Végül a 14-es buszon össze lettek gyűjtve a midi hangszerek (dobsávok és a basszusgitár) a 15-ös buszon pedig az összes audió felvétel szólal meg egyben. Ezeken a buszokon nincs semmi különös, csak a közös hangerőállítás a cél. Végül az egész megy a Master buszra, ami effektezés szempontjából az egyik legfontosabb állomás, de erről és általában az effektezésről majd a következőkben írok.

2010. április 29., csütörtök

A hangsávok effektjei

A későbbi bejegyzésekben írok majd egyenként és részletesen a hangsávok effektezéséről, most egyelőre legyen itt egy képgaléria a sávokon és buszokon alkalmazott effektekről illetve az egész mixerről. Lehet látni a képeken leírás nélkül is melyik mire lett alkalmazva, a mixer képén pedig látszódnak az insertek, a hangerők, panoráma beállítások.

2010. január 5., kedd

A kész hangsáv

Végül eljött az idő, amikor már nem buherálom tovább a film hangsávját.

Sextons cover songs by sextons

Hamarosan elkezdem a felvétel beállításainak leírását. Ha valakit a film maga is érdekel, itt a link a Youtube-n nézhető verzióhoz:


http://www.youtube.com/view_play_list?p=0EDFD9CAE6B2890F